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楼主讲的很中肯啊，学习了，谢谢！
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这么强,支持楼主，佩服


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好贴，绝对要支持下！！~~



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看的激动。。。 谢谢楼主了


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1981年初，在“全党全社会都要关心少年儿童的健康成长”的指示和。电影工作者要关心三亿少年儿童”的号召下．以老艺术家于蓝为第一任厂长的北京儿童电影制片厂正式成立(1987年改名为中国儿童电影制片厂)，儿童电影终于创立了自己的“革命根据地”*开始丁“南征北战“的征程，生命活力和创作激情的进发使得儿童电影创作呈现出崭新的风貌。曾经导演过《巴山夜雨》、《城
* a) W: d! z; W南旧事》、《爱很烂》等影片的吴贴弓就执导过《我们的小花猫》：石晓华导演r的《泉水叮啤》；棋琴高娃作为一NL童片导演，无疑是非常成功的*她导演的《四个小伙伴＞、(小刺凋奏鸣曲》、＜我只流三次泪》、《普莱维梯彻公司》等影片都引起了巨大的反响，其中＜瞥莱继梯彻公司》还获得了金鸡奖最佳儿童片奖；“第五代导演”中也有一批人加入到儿童电影创作的领域中来，比如田壮壮的《红象》、吴于牛的《候补队员＞等。
    由于儿童电影创作的成就和整个社会文化氛围的影璃，1984年经省关部门批准成立了第一个儿童电影的团体——中国儿童少年电影学会，并创办了儿童电影自己的奖顶——中国儿童少年电
  J( k0 d5 D, K# ^* X影童牛奖。电影学会使热心执著于儿童电影创作的人员有了核心组织，从而形成了一支相对稳定的创作队伍。两年一次的童牛奖评选也成为儿童电影创作领域的标志性奖项。政策变化和制度改革带来的东风真正催醒了沉睡多年的儿童电影创作。
) E1 ~  _: Z% O( Y% u9 ]! I    新时期气象万千的儿童电影开始有意识地打破“禁区”，以塑造孩子们的灵魂，真实生动地展现他们的心灵世界为己任。史铁生、林洪桐编剧，林洪掘、葛晓英导演，中国儿童电影制片厂19舶年摄制的＜多梦时节＞表现了少女踞动的心理世界。影片由少女罗菲的五个梦组成，讲述了青春期少女对美满和谐的家庭的希翼，雪有美感和韵味。此片对儿童电影题材的拓展不无稗益．具有比较可贵的艺术探索稻神．但过于诗意他的创作手法稍嫌生涩，因此在
  第三届蛮牛奖评选之前，评委会对南京、扬州等七个市的从小学初中一年级的孩子以投票方式进行民意调查，九部参选故事片中《展霹贝贝》获第一名，《多梦时节)则是最后一名，因而名落孙山．是由七个市选出的具有较高鉴赏水平的小观众组成的小红花奖却把《多梦时节》定为第一名．第9届金鸡奖评委也授予该片最佳儿童片奖。观众对此片的肯定多半是源于以前儿童电影从来出现
3 a. \  A& ]: ~/ ?, D如此诗意化的表现手法．否定则是因为“涩”。儿童电彤创作在探求新的创作道路的同时，同时也应该考虑到儿童少年本身的奖赏程度相接受能力，努力夜两者之间达成协调。
2 R! N! ~1 M( b$ J" b! Z    获第10届金鸡奖最佳儿童片奖和广播电影电视部优秀影片奖的《豆蔻年华》把单纯浪漫的校园生活与残酷的社会现实结合起来．刻画了青春期少女们成长的心理轨迹。影片充满诗意的画面．
如生活般平实的叙事手法，散发着校园生活持有的青春感、时代感、流动感和艺术美感，处处潜在的对于人生价值的思考、困惑、探求赋予了影片一定的深度。当卓有成就的物理学家尹琼流光攫彩
地出现在少女们面前时，引起了她们的艳羡，但是当初的出国机会是校园里不起限默默奉献的老教师转让给她的，这让少女开始思考怎样自我选择人生道路，实现人生价值；盖乎和打伞少女相同境
2 a5 |5 ~$ P; z遇F不同的选择也让他们明白社会的选择虽然残醋无情，但是人生具有实现自我价值的不同道路。影片鲜明的时代感、流畅的叙事受到了育少年观众的喜爱。影片由徐耿、程讳编剧，邱中义、徐
耿导演，中国儿童电影制片厂、南京电影制片厂1989年联合摄制。
    与(豆藏年华)并列第10届金鸡奖员娃儿童片奖的(咨菜维梯彻公司)则更进一步扩大了少年儿童的生活范围和视野，不再让他们4—活在狭小的自我真空世界里，他们的生活挤射了丰富的社会
/ q5 g0 z+ L5 a5 m内容。四个高中生怀着同一个自然而不很确实的目的跨进了四个